精品长剧的突围之道（人文对话）

在信息快速传播的时代，一些制作精良的电视剧，如《沉默的荣耀》、《生命树》、《太平年》和《主角》，已成为广受好评的佳作。这些作品的成功，标志着中国电视剧创作正从“高原”迈向“高峰”，展现出新时代文化创作的蓬勃生机。本文将探讨这些精品长剧如何在快节奏的媒体环境中脱颖而出，并邀请三位业内人士和评论家，共同分析精品化创作如何更上一层楼。

高质量剧作源于时间积淀

记者：近期热播的几部剧集都经历了漫长的创作过程。创作周期与优秀作品的诞生之间存在怎样的联系？在社会快速发展的背景下，创作者如何保持创作的初心？

仲呈祥：这些剧集是中国电视剧从高原走向高峰的里程碑，它们均符合“思想深刻、艺术精湛、制作精良”的标准，并深受观众喜爱，取得了显著的社会效益和经济效益。它们所承载的历史深度和美学追求都达到了较高水平。我们应以文化自信的态度肯定这些成就，并在此基础上继续努力。

艺术创作是一个漫长的过程，需要时间沉淀。从认识和感受生活，到构思酝酿，再到最终完成作品，都需要时间。正如柳青耗时十余年深入农村创作《创业史》，罗广斌与杨益言历经多年才写出《红岩》。近期的几部电视剧，如《生命树》和《太平年》，都经过了五到八年甚至更长时间的精心打磨。只有长期深入生活、扎根人民，才能在创作中获得新的思想和审美发现；闭门造车式的作品很难成为精品。

侯鸿亮：《生命树》这个项目，“七年磨一剑”并非虚言。当然，时间长短并非成功的唯一保证，但没有足够的时间沉淀，精品很难诞生。我们一直倡导“慢下来”的创作节奏，这并非低效，而是为了给故事的生长和人物的塑造留出空间。在漫长的打磨过程中，如何不被外界干扰、不耗尽心力？我认为关键在于回归创作的初心——为何要讲述这个故事？一旦想清楚了，就要全身心投入，不再回头。时间不会辜负认真的创作，观众更是如此。

杨磊：《太平年》的项目，华策集团早在十年前就开始筹备。几年前，编剧董哲老师加入后，花费三个多月进行资料研究，最终从五代十国的乱世背景中提炼出“追寻太平年”的核心主题。

电视剧创作前期，寻找方向和积累知识需要充足的时间。一些套路化的剧集或许可以缩短创作周期，短期内引发观众情绪，但难以拥有长久的生命力。优秀作品应为观众提供精神养分，并影响其世界观和人生观。《太平年》播出后，许多观众主动查阅五代史，对历史产生了浓厚兴趣，并表达了对和平年代的珍惜。观众的这些感悟，是对我们创作者初心的最好回馈。

优秀剧本是成功之基

记者：这几部优秀作品在剧本打磨上投入了大量精力。剧本在电视剧创作中扮演着怎样的角色？如何才能创作出优秀的剧本？

仲呈祥：尽管戏剧影视已成为独立学科，但其文学根基不可忽视。深厚的文学滋养是创作电视剧精品的关键支撑。我们仍需坚持“剧本为本”的理念，集中时间和精力打磨剧本。

在剧本创作中，选择合适的题材至关重要。我们并非唯题材论，但必须站在时代高度，运用政治、艺术和审美智慧，选择时代需要、人民呼唤的题材。《沉默的荣耀》抓住了稀缺题材，证明选对题材是迈向艺术高峰的第一步；《生命树》将生态环保题材升华到人的生命价值，体现了对时代主题和人生价值的深入挖掘；《太平年》紧扣五代十国历史，呼应了国家统一、民族复兴的主题；《主角》响应了中国式现代化建设中物质文明与精神文明协调发展的要求，启发观众成为自己人生中的主角。这四部作品不仅讲述了引人入胜的故事，还塑造了鲜活的人物形象，证明了当代影视工作者讲好中国故事的能力。

侯鸿亮：“剧本是一剧之本”是行业的共识。剧本如同种子，未育好就急于播种，长出的必是歪苗。正午阳光始终坚持：剧本不成熟，绝不开拍。那么，如何打造出优秀的剧本？我认为至少需要三个方面的努力：第一，讲“好”故事，优秀剧本不仅要有戏剧冲突，更要有对人性、社会的深刻洞察，人物要真实可信，情感要能引起共鸣，思想要有深度。第二，下“真”功夫，优秀剧本是“走”出来的，创作者付出的努力越多，笔下的内容就越真实。第三，以“诚”待人，这里的“诚”包含两层含义：一是对待剧中的人物，二是对待观众。不敷衍人物，不欺骗观众，这并非技巧，而是一种态度。

杨磊：剧本是电视剧的灵魂和根基，导演是在巨人的肩膀上进行二次创作。拿到扎实的剧本，对导演而言是莫大的幸福。

在阅读《太平年》剧本时，我越发投入，看到最后三集时甚至有些不舍。激动时会拍案叫绝，气愤时会扔掉剧本。读完后，我产生了强烈的创作冲动。有人问我：剧本中的文言文是否晦涩，人物众多且名字难记，这些似乎不符合成功案例的要求，你确定要拍吗？我的决心非常坚定。我认为一个好的剧本就像一束光，能给予创作者强大的能量。《太平年》中有200多个有名有姓的角色，即使戏份不多，演员们也会主动查阅资料梳理人物，整个团队都被剧本的力量所打动。

各方合力共育精品

记者：一部优秀电视剧的诞生，是多方合力扶持的结果。在精品化创作过程中，主管部门、政府、行业协会、播出平台等各方应提供哪些支持？

仲呈祥：在电视剧创作过程中，主管部门和各级政府应尊重文艺工作者，包括《沉默的荣耀》中表现杰出的导演杨亚洲等前辈，以及《主角》中的青年演员刘浩存等新生代力量。要主动适应变化，精准把握形势，在管理上做到宽严有度，营造良好的文艺创作生态。行业协会和制作单位应在党的领导下，引导创作者深入生活、扎根人民，精心选择题材、打磨剧本，组织编、导、演、服、化、道等各环节的优秀人才强强联合，做到识才、爱才、重才，并实现合理的报酬分配。此外，评论界应倡导说真话、求真知的文风，进行建设性评论，也要有鲜明的批评，坚持构建中国特色文艺评论的自主知识体系，反对用西方理论误读中国审美创造。

侯鸿亮：一部优秀作品的诞生，绝非仅靠创作团队。主管部门、地方政府、行业协会、播出平台等各方的支持都至关重要。例如，在题材规划上，主管部门的引导和鼓励使我们敢于触碰重大现实和历史题材。像《生命树》这样的作品，若无政策支持和对创作规律的尊重，难以推进。地方政府在取景、协拍、资金等方面也提供了巨大帮助。行业协会搭建了交流平台，促进了创作者之间的经验分享和资源对接。播出平台和观众更是不可或缺的一环，平台敢于为优质内容提供空间和排期，观众用收视和口碑反馈，这种正向循环激励着我们不断前进。

杨磊：《太平年》创作期间，主管部门组织全体主创集中学习五代历史，并邀请专家学者就建筑、服饰、礼仪等细节进行讲解，帮助主创团队建立准确的历史认知。当主创对“大事不虚，小事不拘”的创作边界产生疑问时，专家学者会提供指导意见。文艺工作者有责任宣传中华优秀传统文化，弘扬社会主义核心价值观，用作品传递社会正能量。只要是优秀的作品，从行业协会、地方政府到主管部门，都会给予大力支持。

信息碎片化时代，精品长剧如何突围

记者：在信息碎片化时代，观众注意力容易分散，倍速观看长剧成为常态，这些精品剧是如何实现突围的？

仲呈祥：这些作品代表了当前中国电视剧艺术的较高水准，其影像语言现代化，科技手段运用得当。优秀的电视剧应将现实主义精神与浪漫主义情怀相结合，贯穿于艺术家审美创作全过程的是对人民、对时代高度负责的态度。只有将中国式现代化建设的生活作为审美反映的整体对象，同时借鉴西方类型片创作经验中适合中国国情的部分，才能走出一条具有中国特色的电视剧创作之路。

侯鸿亮：精品长剧的突围之道，归根结底在于在与时间的赛跑中，提供一种不可替代的精神体验。长剧最独特的优势在于能营造出短视频无法比拟的沉浸感。更重要的是，长剧有能力触及情感共鸣的深层地带。这种共鸣并非短暂的感动，而是持久的回味——剧终之后，人物依然鲜活，台词依然铭记于心。

支撑这一切的是文化价值的厚度。一部真正优秀的长剧，不仅是一个好故事，更是一面映照时代与人心的镜子，一座连接历史与现实、个体与社会的桥梁。因此，一部能够破圈的长剧，必须具备扎实的剧本、真诚的情感、立体的角色、严谨的制作，以及最重要的——对观众的尊重。

杨磊：部分观众倍速看剧，根本原因在于一些作品内容套路化、似曾相识。要避免内容被倍速观看，关键在于创作出具有唯一性、对观众有意义、有营养的作品。这类作品即使内容稍显晦涩，观众也愿意放慢速度观看，甚至主动暂停查阅资料，弄懂内容后再继续。许多观众反馈《太平年》达到了这种效果，有的观众会以0.5倍速观看、反复回看、查阅历史资料后再继续，它激发了观众获取知识的兴趣，从而实现了破圈传播。

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